Литературный наследник великого русского писателя Лескова в девятнадцатом столетии, к сожалению, не обрел широкой популярности среди экранизаторов. Большая часть его произведений оставалась незамеченной, а те немногие попытки перенести его работы на экран не отличались особенной изобретательностью или оригинальностью. Жаль, что эта замечательная страница русской жизни, которую Лесков так подробно описывал, так и осталась в тени – ведь ее экранизация могла бы стать ярким и стильным проектом, привлекающим зрителей к экрану.
Произведения этого классика действительно имели все необходимые атрибуты для становления настоящими сценариями для телесериалов: анекдотичность, богатство юмора и колоритных персонажей. Одним из немногих режиссеров, решившихся на экранизацию Лесковых произведений, стал Александр Орлов. Его фильм "Владыка Митрофан" завоевал успех не только благодаря высокому качеству исполнения, но и благодаря удачному выбору момента – работа над проектом и его премьера совпали с периодом либеральных реформ, охвативших множество районов страны.
Выбор 1998 года для выхода сериала был продиктован стремлением сохранить дух Лесковского творчества в актуальной форме. Этот год позволил создателям не только передать идеологическую сути произведений, но и сделать их современными и откликающимися на сегодняшние реалии.
Несмотря на то что многие современники Лескова не признавали его консервативные взгляды, продолжительное время экранизация его работ оставалась невыполненной задачей. Однако Александр Орлов решительно перечеркнул эти стереотипы и с гениальной точностью проработал две ключевые идеи в своем фильме: разоблачение революционных сил и осмысление некоторых аспектов либерального движения. Эти темы он раскрыл без лишних отступлений, сохранив при этом дух Лесковского мастерства.
Выбор актеров для главных ролей был продуман до мельчайших подробностей: Горданова (Добрынина), Висленева (Виноградова) и Глафира (Майоровой) – все эти персонажи приобрели особую выразительность благодаря актерам. Особенно стоит отметить отца Евангела, которого исполнитель Феклистов внес яркость в фильм своим мастерством; он буквально обогнал Акунина в образе владыки Митрофания.
Элементы неразрывной связи с родной землей и духом времени, которые Лесков так искусно передал в своих произведениях, Орлов успешно перенес на экран. В его фильме четко видна та атмосфера, которая проникает через каждую строку Лесковских текстов – от фактурности героев до их философии и внутренней борьбы с миром.
Режиссер не только бережно сохранил эмоциональную глубину оригинала, но и в некоторых случаях превзойдя его. Внушения отца Евангела до сих пор пробуждают слезы у зрителей, особенно когда он обращается к Висленеву, который не без оснований презирает Россию.
Конечно, хочется надеяться, что современные режиссеры также будут внимательно относиться к творчеству Лескова и использовать его образы для создания новых фильмов. В частности, стоит вернуть на большие экраны великолепный роман "Соборяне", где можно было бы увидеть полноценное воплощение духа и мыслей великого писателя.
Экранизация произведения Лескова оказывается замечательным шедевром для ценителей русской классической литературы. Она предлагает глубокий философский диалог о любви и преступлении, жажде наживы и подлости – все это вместе делает фильм уникальным и многогранным в своем исполнении. Актерская игра не вызывает вопросов, хотя один момент достоин критики: Ирина Розанова, возможно, не всегда использует паузы там, где они логически или грамматически требуются.
С точки зрения персонажей, трудно определить кто главный, а кто второстепенный. Каждый из них уникален и сложен в своем исполнении. Глафира, казалось бы, злодейка, которая подстрекала старого мужа к самоубийству после того, как он спас ее от "борцов с системой". Однако это не исключает сочувствия к ней – Горданов, бравирующий своей связью с тайными обществами, оказался обычным подлецом. Висленев, на первый взгляд, глупый юродивый балабол и попрошайка, однако его безпринципность придает ему особую выразительность.
Лара – это расчетливая самка, способная использовать любые обстоятельства для достижения своих целей. Форов, хотя и обладает доброй душой, имеет проблему с алкоголем. Его жена испытывает большую привязанность к своим племянникам, что не всегда кажется оправданным. Андрей и Александра кажутся несколько бесцветными персонажами; они слишком положительны для своих характеров – Андрей, с его вдолбаными принципами, не знает, как подступиться к девушкам. Линия Александры и ее пожилого мужа также выглядит не очень жизненно: муж благословляет их любовь к другому человеку.
Несмотря на эти моменты, я считаю, что главный герой Глафира получает свое заслуженное место в истории. Ропшин, как таинственная лошадка, выходит из тени и становится победителем в финале.
В целом, сериал является отличным предложением для просмотра, оно обещает увлекательный и захватывающий опыт для любителей русской классической литературы.
